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墨法是書法中非常重要的技法之一。

人們在觀賞書法作品時(shí)，視覺的第一感覺應(yīng)該是紙上黑色的墨。書法作品的顏色通常只有三種：黑、白、紅。其中，白所占的面積最大，無字處是大的空白，字的間隙處是小空白。黑所占的面積是其次，凡有筆畫處即是黑。紅色的印蛻只占極小的面積。書法作品的顏色主要是黑和白，因此，古人非常強(qiáng)調(diào)一幅書法要“知白守黑”。

所謂墨法技巧，實(shí)際上就是將水墨鋪設(shè)在宣紙上的方法和手段。說來簡單，而實(shí)際操作起來很不容易。因?yàn)?，書法的筆畫必須是一次性完成的，是將墨施到紙上來完成的。施墨動(dòng)作的一瞬間，既要將筆畫刻畫準(zhǔn)確，又要將字形刻畫美觀；既要寫準(zhǔn)文字內(nèi)容，又要控制好行氣；既要注意整體的風(fēng)格，又要把握通篇的和諧，等等。這里，不只是一個(gè)單純地把墨弄到紙上的事，在書寫的一瞬間，有許多的課題同時(shí)來參與，而且，必須同時(shí)來解決并要解決好。用墨本身就有各種變量和變數(shù)同時(shí)存在，用墨的技巧可以肯定地說，是非常難而復(fù)雜的。

不少的書家都有切身的體會(huì)，在創(chuàng)作中出現(xiàn)問題最多、失敗率最高的地方，往往就是在墨法技巧的控制上。

書法中的墨色雖然是單一的黑色，但是，它的表現(xiàn)力是非常豐富的。作品是否具有感人的意境，其重要的表現(xiàn)手段就是“墨出神采”“墨分五色”以及“墨韻節(jié)奏”。

孫過庭《書譜》云：“又一時(shí)而書，有乖有合，合則流媚，乖則凋疏。略言其由，各有其五：神怡務(wù)閑，一合也；感惠徇知，二合也；時(shí)和氣潤，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書，五合也。心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風(fēng)燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也。乖合之際，優(yōu)劣互差?！边@“五乖五合”之說，其中從正反兩方面都提及紙與墨的問題，“紙墨相發(fā)”則合也，“紙墨不稱”則乖也，可見墨法之重要。孫氏精辟地闡發(fā)了墨法技巧的關(guān)鍵所在——“紙墨相發(fā)”。

我們理解的“紙墨相發(fā)”，就是紙要化墨，墨須潤紙。它應(yīng)是墨法技巧的核心。我們針對魏碑楷書的用墨問題展開討論。

一、墨與紙

我們所使用的墨，基本就是兩種，松煙墨和油煙墨。

松煙墨是用松樹的油脂燒制成黑煙；油煙墨是用天然石油燒制成黑煙，以動(dòng)物膠調(diào)和而成?；蛑瞥赡?，或制成墨錠。松煙墨要比油煙墨在紙上的層次豐富，暈染的效果更加細(xì)膩；油煙墨比松煙墨更加烏亮，濃重處格外凝重渾厚。

這里，動(dòng)物膠起著兩個(gè)作用。一個(gè)是固墨作用，它會(huì)使墨的微小顆粒牢固地膠合到紙的纖維上，墨不會(huì)脫落。宿墨，是隔夜之墨，多指在硯臺(tái)里放了數(shù)天的墨。已用過并放了數(shù)天的墨汁，其膠質(zhì)已腐，失去黏性。墨的顏色變灰，在紙上滲化得快，干后易脫落。另一個(gè)是攏筆作用，使筆毫聚攏不散。往往人們不太注意墨的這一攏筆的作用，其實(shí)，它對用墨有很大的影響。當(dāng)筆中含墨多時(shí)，筆毫不太容易散，含墨越少越容易散鋒。筆中含墨在中飽的時(shí)候，最容易駕馭。筆中含墨越少的時(shí)候，尤其是渴筆的時(shí)候，最容易出現(xiàn)散鋒敗筆。

宣紙的種類非常之多，從創(chuàng)作和使用的角度看，不管是用什么材料和什么工藝制造的紙，不管是什么品牌名稱，其實(shí)，就只是兩類：生宣和熟宣。發(fā)墨化墨的紙是生宣，不發(fā)墨的紙是熟宣。在制作工序中加明礬的紙是熟宣，不加明礬的紙是生宣。明礬有使墨不滲化的作用，生紙加了明礬后，就成了熟宣。

宣紙很重要，因此古人曾說：“紙，陣也?！弊钫y(tǒng)的主要原材料是萱草和檀皮，它的纖維長有拉力柔韌性強(qiáng)，非常發(fā)墨，同時(shí)延年抗老化。故有“千年紙”的美譽(yù)。但是，由于現(xiàn)在造紙的原料非常多，紙的種類、性能和特點(diǎn)也多種多樣。有的發(fā)墨，有的半發(fā)墨，有的不發(fā)墨，發(fā)墨的程度千差萬別。

再有一個(gè)不容忽視的，就是紙的厚與薄、光滑與粗糙的問題。這些，對紙的性能有很大的影響。厚紙往下滲墨快，不容易往四周化墨。薄紙向下向四周化墨都非?？?，幅度大。光滑的紙容易上墨，粗糙的紙不容易上墨。所有這些性能上的差異，都會(huì)對書寫時(shí)的用墨產(chǎn)生影響。所以，了解各種各樣的紙的性能，是不可忽視的問題。

那么魏楷用紙與用墨該如何選擇呢？

實(shí)際上寫魏楷什么品種的紙和墨都可以選擇，沒有更多的限制，對墨的選擇更沒有限制?；镜囊?guī)律是，寫五六厘米以上的字用生宣比較合宜，小楷小字用熟宣比較好駕馭。

二、調(diào)墨點(diǎn)

在書法創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中，調(diào)墨顯得十分重要。凡是寫字一定要調(diào)墨。調(diào)墨就是要完成“紙墨相發(fā)”的第一步。調(diào)墨的目的是，使墨的濃淡度與紙的發(fā)墨度相合相融。要達(dá)到相合相融就要找到“調(diào)墨點(diǎn)”。由于我們使用的墨與紙差別很大，所以調(diào)墨點(diǎn)就需要根據(jù)當(dāng)時(shí)所要用的紙與墨來調(diào)和。

具體方法是：第一步，先將墨加水，用毛筆或用墨錠攪調(diào)研磨使水墨勻和；第二步，用毛筆蘸墨到中飽狀態(tài)；第三步，以中等筆速畫1厘米粗的線；第四步，等墨的滲化停止后，看兩側(cè)墨的滲化度，如果能滲出1毫米，就是調(diào)墨點(diǎn)（圖1）。如果不是如此的滲化結(jié)果，可以再次調(diào)試。

圖1

這種調(diào)墨點(diǎn)是適應(yīng)性比較高的點(diǎn)，大多數(shù)人都采用這種滲化1毫米的調(diào)墨點(diǎn)。但是也不必苛求，還要根據(jù)不同書體，不同風(fēng)格以及個(gè)人習(xí)慣來調(diào)整調(diào)墨點(diǎn)。就筆者自己慣用的調(diào)墨點(diǎn)來說就水分略大，經(jīng)常調(diào)到滲化2毫米，感覺更加適手。

討論調(diào)墨點(diǎn)的意義在于，規(guī)避“墨濃則滯鋒毫”“墨淡則傷神采”。

三、施墨

施墨是完成“紙墨相發(fā)”的關(guān)鍵，也是用墨的最后環(huán)節(jié)。

墨調(diào)得再到位，用不好也是白搭。施墨技巧需要在平時(shí)的日課中加強(qiáng)訓(xùn)練，否則一旦進(jìn)入創(chuàng)作環(huán)節(jié)就會(huì)失控。比如，我們經(jīng)常見到有的人右手執(zhí)筆，左手抓著一塊宣紙，寫兩筆趕緊吸蘸一下。有的事先找個(gè)人幫著蘸吸，書寫現(xiàn)場亂哄哄。這實(shí)際上就是不會(huì)施墨不會(huì)控墨的表現(xiàn)。凡是訓(xùn)練有素的書家，絕沒有這樣的狀況。

施墨關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是駕馭筆的含墨量與筆的速度關(guān)系問題。

駕馭這兩個(gè)關(guān)系問題就一個(gè)要領(lǐng)：飽筆宜快，渴筆宜慢。實(shí)際這也就是施墨的核心技巧與法則。

四、墨的層次與級別

“墨五色”這是對于墨色權(quán)威的詮釋。

這里，需要討論的有兩個(gè)層面的問題。一是，前輩說的這個(gè)“五”不是確切數(shù)字，也就是不只是“五”種墨色，而是說墨色分許多許多的層次；二是，這里的“色”還要分“水墨之色”和“單墨之色”。

我們討論墨的顏色與層次應(yīng)該將水墨之色和單墨之色區(qū)分開來。

水墨之色的手法是邊寫邊以水調(diào)墨，墨的各種顏色層次都可以展示出來；單墨之色的手法是一次性調(diào)墨，在濃淡度一致的情況下，展示墨的各種層次。

書法的用墨主要是“單墨之色”的用墨。

問題討論到這里，我們似乎已經(jīng)用語言難以表述清楚了。需要實(shí)際的操作示范才能準(zhǔn)確表達(dá)。我們只能以圖版演示，請讀者自解。（圖2-圖* ）

圖2

圖*

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